Alla ricerca di Tadzio
Terminando de ver “Alla ricerca di Tadzio” (1970) de Luchino Visconti con Luchino Visconti y Björn Andrésen entre otros.
Cortometraje documental italiano, producido para la cadena de TV pública, Rai, por la firma Cinema 70, de Alberto Luna.
El documental muestra el largo y extenuante proceso de selección entre cientos de muchachos, en las audiciones que realizó el propio director, para encontrar al actor adecuado para el papel del adolescente Tadzio, para la afamada película y OBRA MAESTRA “Morte a Venezia” (1971), adaptación de la novela del mismo título de Thomas Mann, escrita en 1912; como paradigma de belleza pura, del joven esplendor adolescente, y que conmociona a su protagonista, Gustav von Aschenbach.
El director italiano, hubo de “ponerse en los ojos de Aschenbach, y mirar como él”, a la hora de elegir al chico que protagonizaría su adaptación; por lo que estas preparaciones lo llevan a varias ciudades europeas, incluyendo Venecia, Múnich, Budapest, Varsovia, Helsinki y Estocolmo.
Y tras haber observado a muchos chicos al final, se eligió al joven sueco, Björn Andrésen, que es el que interpretó el papel en la película.
Fiel al espíritu de la novela, Visconti quería que Tadzio fuera un joven dotado de una perturbadora belleza; y tras muchísimas horas y viajes, a punto de desistir, Visconti se decide por Björn Andrésen que apenas tenía 15 años de edad. Irónicamente, hoy toda la atmósfera y los sucesos que envolvieron el rodaje de la película, nos parecería más escandaloso que en 1970; porque por aquel entonces, la gente, lejos de tener cualquier sensibilidad protectora hacia el menor de edad, se interesó frívolamente por el documental, y tras ser estrenada la película de Visconti, el adolescente Björn fue aclamado como el chico más guapo del mundo.
No obstante, pasados muchos años, y ya adulto, el mismo Björn cuenta que, lejos de favorecerle, su participación en “Morte a Venezia” lo considera como un error en su vida, que jamás debió ocurrir.
Más allá de la ficción del filme, centrada en el tema de la decadencia vital y el amor platónico dentro de la homosexualidad, el actor reconoce que también en todo el equipo de producción, no olvidemos que el protagonista, Dirk Bogarde, y el propio director también eran homosexuales; estaba constantemente presente la homosexualidad.
Esto, señala Björn, le marcó profundamente, y le convirtió en un icono para la comunidad gay.
Estandarte con el que jamás quiso cargar, y del que ya nunca más logró desprenderse.
El actor, en algunas entrevistas contó también, cómo a sus 15 años, fue llevado de la mano de Visconti y del equipo de producción a un club gay de Cannes, donde se sintió exhibido y tratado como un trozo de carne…
Afirma que, sin duda, perdió la infancia, y jamás hubiera creído que todo cuanto vivió entonces, se convertiría en un pasado que le atormentaría toda su vida, hasta el punto de tener que recurrir a la ayuda de un terapeuta.
El propio mito de su belleza física, se convirtió en un obstáculo allá donde iba, y era reconocido y asaltado por una especia de locura colectiva, recuerda.
Asimismo, el papel de Tadzio, paradójicamente lastró para siempre su carrera profesional en el cine, costándole mucho esfuerzo conseguir cualquier otro papel.
Él ya no era Björn, sino Tadzio, aquel adolescente que seducía a un hombre maduro.
Sin duda, el chico que posaba semidesnudo en un frío salón de este documental, frente a la mirada de un maduro Visconti que iba susurrando:
“Bello... Bello...” no estaba preparado para todo aquello.
Además, afirma que Visconti nunca más lo empleó como actor, o lo ayudó a conseguir trabajos de actuación.
Sintiéndose traumatizado por toda la experiencia, Björn pasó a hacer algunas películas menores suecas, se casó, se enfrentó a la trágica muerte de su bebé por Síndrome de Muerte Súbita Infantil, experimentó con drogas y alcohol, ahora está sin trabajo como actor, y tratando de ganarse la vida como pianista... en otras palabras, una vida problemática de promesas incumplidas.
Su rostro, no tiene ni un solo rastro de su antigua belleza, ahora se ve demacrado, prematuramente malgastado, profundamente arrugado, completamente irreconocible.
Pero a pesar de que él no era Tadzio, Visconti originalmente tenía en mente:
¿Acaso estaba Visconti buscando a Helmut Berger, de 12 años?
Björn Andrésen siempre será, para bien o para mal, la única encarnación de Tadzio para todos los cinéfilos.
Como cortometraje documental, aquí no hay un rastro del elaborado arte de Visconti, y obviamente no está dirigiendo nada; lo que vemos son imágenes de Visconti que parece grave, cansado y un poco aburrido mientras viaja por Europa.
Visualmente el filme está sin pulir, hecho de exactos; y suena como un noticiero de televisión, con un comentario “en off”, lleno de comentarios grandilocuentes sobre la obra de Visconti, y extractos de la descripción física de Mann de Tadzio; y muy en desacuerdo con las imágenes, pues las palabras pomposas no coinciden con las audiciones improvisadas en habitaciones de hoteles pequeños, con chicos cohibidos e inexpertos, la mayoría de ellos descartados por Visconti con un gruñido, algunas de ellas ganando “cumplidos” con “me gusta” “hmm… sí”, “cara bonita”, etc.
Especialmente ridículo es la decepción de Visconti con los niños polacos, recuérdese que Tadzio era polaco en la novela, y en la vida real; pues incapaz de encontrar en Varsovia la estatua viviente griega/nórdica que está buscando, descrita por Mann en el propietario de cuerpo agraciado de 12 años, cabello dorado que enmarca una cabeza noble con ojos azules, nariz recta, presencia majestuosa, una especie de la reencarnación preadolescente de Antínoo, culpa a la desaparición de la aristocracia polaca a través de sucesivos períodos de guerra en Polonia, por la apariencia más bien “proletaria” de los jóvenes polacos, comentario políticamente incorrecto de la paradoja ambulante, siendo Visconti un aristócrata marxista.
Así, la insistencia de Visconti de un Tadzio que coincidiría perfectamente con la descripción de Mann, parece bastante desagradable.
¿Por qué era tan particular acerca del físico de Tadzio?
Bueno, resultó que no podía ser tan particular después de todo, porque en una suite de hotel de Estocolmo ocurre un milagro:
Entra Björn Andrésen para una audición, y es como si El Sol de medianoche entrara en la habitación fría. Inconfundiblemente escandinava en su belleza rubia perfecta, rasgos cincelados, miembros largos, y gracia de gacela, él es más viejo que el Tadzio real por 3 años, y más alto de lo esperado.
Sin embargo, su audición es nada menos que espectacular, se enfrenta, bueno, casi se derrite, a la cámara con una sensualidad audaz, precoz y con una confianza en sí misma tan completa, que puede sentir el aumento de la temperatura ambiente; él es un natural, nacido para ser mirado; por lo que Visconti se da cuenta de que tiene algo extraordinario, y le ordena que se quite la camisa, eran los 70…
Björn reacciona con una expresión de incredulidad como “¿oí bien?”
Solo para consentir de manera deportiva, unos instantes después con una sonrisa de nocaut. Incluso si Björn parece alarmantemente consciente de que hay algo obviamente malo en ser fotografiado por hombres de mediana edad a mediados de invierno, en una habitación de hotel, vistiendo nada más que calzoncillos, su atractivo espontáneo y fantástico, brilla por completo; está todo allí; él es el perfecto Tadzio, incluso antes de la dirección de Visconti.
El resto es historia de la película.
De hecho el verdadero Tadzio se llamaba Władysław Moes, nacido el 17 de noviembre de 1900, y muerto el 17 de diciembre de 1986; tenía 11 años cuando Thomas Mann lo conoció en su viaje a Venecia en 1911. Moes, fue encontrado por el traductor polaco de las obras de Mann, Andrzej Dołęgowski, en la década de 1960; y es mencionado por la esposa del escritor, Katia Mann, en sus memorias; mientras Gilbert Adair le dedicó un ensayo, “The Real Tadzio” (2001)
Hoy se ha vuelto imposible leer la novela, o ver el filme, y no pensar en Andrésen como la encarnación de la perfecta belleza masculina pubescente, que inquieta a cualquiera que lo vea. “Alla ricerca di Tadzio” termina entonces con un comentario que es objetable e irrespetuoso, y atemorizante:
El narrador declara en un tono ampuloso:
“Visconti ha encontrado finalmente su Tadzio en Björn Andrésen.
Pero ¿por qué deberíamos llamarlo Björn?
A partir de este momento.
Él es simplemente Tadzio, y eso es:
¡Tadzio e Basta!”
RECOMENDADA
Cortometraje documental italiano, producido para la cadena de TV pública, Rai, por la firma Cinema 70, de Alberto Luna.
El documental muestra el largo y extenuante proceso de selección entre cientos de muchachos, en las audiciones que realizó el propio director, para encontrar al actor adecuado para el papel del adolescente Tadzio, para la afamada película y OBRA MAESTRA “Morte a Venezia” (1971), adaptación de la novela del mismo título de Thomas Mann, escrita en 1912; como paradigma de belleza pura, del joven esplendor adolescente, y que conmociona a su protagonista, Gustav von Aschenbach.
El director italiano, hubo de “ponerse en los ojos de Aschenbach, y mirar como él”, a la hora de elegir al chico que protagonizaría su adaptación; por lo que estas preparaciones lo llevan a varias ciudades europeas, incluyendo Venecia, Múnich, Budapest, Varsovia, Helsinki y Estocolmo.
Y tras haber observado a muchos chicos al final, se eligió al joven sueco, Björn Andrésen, que es el que interpretó el papel en la película.
Fiel al espíritu de la novela, Visconti quería que Tadzio fuera un joven dotado de una perturbadora belleza; y tras muchísimas horas y viajes, a punto de desistir, Visconti se decide por Björn Andrésen que apenas tenía 15 años de edad. Irónicamente, hoy toda la atmósfera y los sucesos que envolvieron el rodaje de la película, nos parecería más escandaloso que en 1970; porque por aquel entonces, la gente, lejos de tener cualquier sensibilidad protectora hacia el menor de edad, se interesó frívolamente por el documental, y tras ser estrenada la película de Visconti, el adolescente Björn fue aclamado como el chico más guapo del mundo.
No obstante, pasados muchos años, y ya adulto, el mismo Björn cuenta que, lejos de favorecerle, su participación en “Morte a Venezia” lo considera como un error en su vida, que jamás debió ocurrir.
Más allá de la ficción del filme, centrada en el tema de la decadencia vital y el amor platónico dentro de la homosexualidad, el actor reconoce que también en todo el equipo de producción, no olvidemos que el protagonista, Dirk Bogarde, y el propio director también eran homosexuales; estaba constantemente presente la homosexualidad.
Esto, señala Björn, le marcó profundamente, y le convirtió en un icono para la comunidad gay.
Estandarte con el que jamás quiso cargar, y del que ya nunca más logró desprenderse.
El actor, en algunas entrevistas contó también, cómo a sus 15 años, fue llevado de la mano de Visconti y del equipo de producción a un club gay de Cannes, donde se sintió exhibido y tratado como un trozo de carne…
Afirma que, sin duda, perdió la infancia, y jamás hubiera creído que todo cuanto vivió entonces, se convertiría en un pasado que le atormentaría toda su vida, hasta el punto de tener que recurrir a la ayuda de un terapeuta.
El propio mito de su belleza física, se convirtió en un obstáculo allá donde iba, y era reconocido y asaltado por una especia de locura colectiva, recuerda.
Asimismo, el papel de Tadzio, paradójicamente lastró para siempre su carrera profesional en el cine, costándole mucho esfuerzo conseguir cualquier otro papel.
Él ya no era Björn, sino Tadzio, aquel adolescente que seducía a un hombre maduro.
Sin duda, el chico que posaba semidesnudo en un frío salón de este documental, frente a la mirada de un maduro Visconti que iba susurrando:
“Bello... Bello...” no estaba preparado para todo aquello.
Además, afirma que Visconti nunca más lo empleó como actor, o lo ayudó a conseguir trabajos de actuación.
Sintiéndose traumatizado por toda la experiencia, Björn pasó a hacer algunas películas menores suecas, se casó, se enfrentó a la trágica muerte de su bebé por Síndrome de Muerte Súbita Infantil, experimentó con drogas y alcohol, ahora está sin trabajo como actor, y tratando de ganarse la vida como pianista... en otras palabras, una vida problemática de promesas incumplidas.
Su rostro, no tiene ni un solo rastro de su antigua belleza, ahora se ve demacrado, prematuramente malgastado, profundamente arrugado, completamente irreconocible.
Pero a pesar de que él no era Tadzio, Visconti originalmente tenía en mente:
¿Acaso estaba Visconti buscando a Helmut Berger, de 12 años?
Björn Andrésen siempre será, para bien o para mal, la única encarnación de Tadzio para todos los cinéfilos.
Como cortometraje documental, aquí no hay un rastro del elaborado arte de Visconti, y obviamente no está dirigiendo nada; lo que vemos son imágenes de Visconti que parece grave, cansado y un poco aburrido mientras viaja por Europa.
Visualmente el filme está sin pulir, hecho de exactos; y suena como un noticiero de televisión, con un comentario “en off”, lleno de comentarios grandilocuentes sobre la obra de Visconti, y extractos de la descripción física de Mann de Tadzio; y muy en desacuerdo con las imágenes, pues las palabras pomposas no coinciden con las audiciones improvisadas en habitaciones de hoteles pequeños, con chicos cohibidos e inexpertos, la mayoría de ellos descartados por Visconti con un gruñido, algunas de ellas ganando “cumplidos” con “me gusta” “hmm… sí”, “cara bonita”, etc.
Especialmente ridículo es la decepción de Visconti con los niños polacos, recuérdese que Tadzio era polaco en la novela, y en la vida real; pues incapaz de encontrar en Varsovia la estatua viviente griega/nórdica que está buscando, descrita por Mann en el propietario de cuerpo agraciado de 12 años, cabello dorado que enmarca una cabeza noble con ojos azules, nariz recta, presencia majestuosa, una especie de la reencarnación preadolescente de Antínoo, culpa a la desaparición de la aristocracia polaca a través de sucesivos períodos de guerra en Polonia, por la apariencia más bien “proletaria” de los jóvenes polacos, comentario políticamente incorrecto de la paradoja ambulante, siendo Visconti un aristócrata marxista.
Así, la insistencia de Visconti de un Tadzio que coincidiría perfectamente con la descripción de Mann, parece bastante desagradable.
¿Por qué era tan particular acerca del físico de Tadzio?
Bueno, resultó que no podía ser tan particular después de todo, porque en una suite de hotel de Estocolmo ocurre un milagro:
Entra Björn Andrésen para una audición, y es como si El Sol de medianoche entrara en la habitación fría. Inconfundiblemente escandinava en su belleza rubia perfecta, rasgos cincelados, miembros largos, y gracia de gacela, él es más viejo que el Tadzio real por 3 años, y más alto de lo esperado.
Sin embargo, su audición es nada menos que espectacular, se enfrenta, bueno, casi se derrite, a la cámara con una sensualidad audaz, precoz y con una confianza en sí misma tan completa, que puede sentir el aumento de la temperatura ambiente; él es un natural, nacido para ser mirado; por lo que Visconti se da cuenta de que tiene algo extraordinario, y le ordena que se quite la camisa, eran los 70…
Björn reacciona con una expresión de incredulidad como “¿oí bien?”
Solo para consentir de manera deportiva, unos instantes después con una sonrisa de nocaut. Incluso si Björn parece alarmantemente consciente de que hay algo obviamente malo en ser fotografiado por hombres de mediana edad a mediados de invierno, en una habitación de hotel, vistiendo nada más que calzoncillos, su atractivo espontáneo y fantástico, brilla por completo; está todo allí; él es el perfecto Tadzio, incluso antes de la dirección de Visconti.
El resto es historia de la película.
De hecho el verdadero Tadzio se llamaba Władysław Moes, nacido el 17 de noviembre de 1900, y muerto el 17 de diciembre de 1986; tenía 11 años cuando Thomas Mann lo conoció en su viaje a Venecia en 1911. Moes, fue encontrado por el traductor polaco de las obras de Mann, Andrzej Dołęgowski, en la década de 1960; y es mencionado por la esposa del escritor, Katia Mann, en sus memorias; mientras Gilbert Adair le dedicó un ensayo, “The Real Tadzio” (2001)
Hoy se ha vuelto imposible leer la novela, o ver el filme, y no pensar en Andrésen como la encarnación de la perfecta belleza masculina pubescente, que inquieta a cualquiera que lo vea. “Alla ricerca di Tadzio” termina entonces con un comentario que es objetable e irrespetuoso, y atemorizante:
El narrador declara en un tono ampuloso:
“Visconti ha encontrado finalmente su Tadzio en Björn Andrésen.
Pero ¿por qué deberíamos llamarlo Björn?
A partir de este momento.
Él es simplemente Tadzio, y eso es:
¡Tadzio e Basta!”
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